主编精选: 2017 年度十大佳片

文/娱乐重击主编 徐佑德

如果说你必须找个甚幺阐述这一年,你会怎幺选择?若要我说,这一年很「阴性」,指涉的是非线性、循环式的,不同于阳性的直线式书写。今年是曲折的、迂迴的,少了一点大鸣大放。2017 年的电影让我有这样的感觉,这是很温柔的一年,也是很残忍的一年,那些美好的都令人惋惜,尤其在这岁末。总感觉今年电影少了些甚幺,少了那幺一些激动,多了那幺一分冷静。以下就来谈谈我的年度十大。(内文含剧情雷请斟酌阅读)

10.《血观音》/《大佛普拉斯》/《相爱相亲》

这三部华语电影选入,是今年我无法割捨的选择。于是并列。《血观音》执行面没话说,群戏整齐,调度精彩,美术造型顶级。而剧本就完全是按照导演杨雅喆的意志在走,这样的选择我也能理解。格局气派,美术与造型是这样题材剧当中的一等一,灯光与摄影水準出色,陈克勤要记上一笔。当然其中缺失也不少,也很难说瑕不掩瑜,但就整个片行来说娱乐性艺术性皆有。

而《相爱相亲》与《血观音》都充满了阴性的特质,《相爱》在张艾嘉的处理之下,将一个可能烂俗的题材处理得很高级,将婚姻、身为女儿、身为母亲、身为人妻等不同的身分重複交叠,剧中女儿的遭遇也遥相呼应本片的命题。最后车内场更是逼人催泪,将之前的铺成,用几分钟完全收敛起来,最后我们重新认识了家、认识了枕边人,重拾过往的爱,重新相信爱。

《大佛普拉斯》改编自短片《大佛》,拥有高质量的摄影水平,导演黄信尧的风格鲜明,探讨边缘生活、社会阶级与存在意义更是俐落带劲。结合台湾在地、草根性质的梗跟元素,又兼容高度美学自觉的技法与叙事手法。可说是让人眼睛为之一亮的小品电影。

9.《蜘蛛人:返校日》

或许有人看到超级英雄电影出现这里会很震惊。但我必须说《蜘蛛人:返校日》的角色曲线完整,可说是近期漫威最认真处理角色的作品。故事讲述新任蜘蛛人不断想取得钢铁人的认同(有点类似父亲与智慧导师的角色),并且在会后认清真正英雄的意义,动机鲜明,转折有理,最后的成长也合理。整体场面调度上也是极为精彩,甚至在多元种族角色上处理的精緻,非刻意处理之。而反派更是有血有肉,其中一个设定更是让所有男人都差点在戏院尿裤子。

8.《迈耶罗维茨的故事》

《迈耶维茨家的故事》敲开积怨多年的家务,从三位成年儿女面对父亲的病况,开始重新爬梳亲人之间的关係。以不同视角与章节来诠释整个故事(整个家族)。到底父亲最爱的是谁,那个艺术品的命名表达的是甚幺,为何我们要负担一个年老烂父亲的烂摊子。而其中兄弟之间的不谅解与冲突到和解,更是令人心有戚戚焉,到底谁该负责,谁比较成功。那些无法言喻的不平衡在一次意外当中完全摊在阳光下,那些互相扶持,原谅在导演成熟的叙事观手法中更显有味道。看似结构鬆散、稍嫌混乱、没有逻辑,但那却是我们生命的真实样貌。

7.《圣鹿之死》

一样是中产阶级的故事,《圣鹿之死》用大量的符码与隐喻,直接的对白与有点病态的方式,述说一个怪诞、悔恨、失落的故事。观影过程不断想起麦可汉内克与金基德,但其中最重要的并非那些故弄玄虚的隐喻与用典,而是用最荒诞的方式去书写中产阶级的内心状态与困境。观看途中更是让人想起布纽尔,犹如一把手术刀,精準剖开现代人的面具背后的那种虚假。

6.《银翼杀手2049》

在不合时宜的时间拍了一部好电影,大概是我对《银翼杀手2049》评价了。观影的时候我不断浮现王家卫的《2046》,这是一部背对观众的电影,虽然做为一部商业规格的大片,却是导演最作者论的一部电影,那些精美的美术设计跟摄影是如此让人怀旧。而其中前任银翼杀手放的那首法兰克辛纳屈的〈One for my baby〉与一开始雷恩在家中背景响起的〈Summer wind〉与在片中出现猫王的〈Can’t Help Falling in Love〉更是献给我这样老灵魂的情书。这三首歌所隐含的试,他们无法掩盖的孤独,只能靠着过往的回忆来生存。

5.《月光下的蓝色男孩》

《月光下的蓝色男孩》以三段式的结构,刻划主角不同阶段的成长故事:包括身为同志的慌乱、失父而母亲是个毒虫的痛苦、最后成长得有如他生命中最重要的男人(具有父亲形象的马赫夏拉阿里),不难让人想起侯孝贤《最好的时光》,又混上王家卫的神采。在温柔细腻的镜头里,我们看见一段三段看似分开的故事,能够自我叠合,交互融合,成为一个循环不已,让人念念不忘的观影体验。

4.《异星入境》

以女性为主视角,科幻并非本片的目的,更像是包装,而且用一种 loop 的轮迴方式探讨更崇高的哲学精神。布拉德福德杨精彩的摄影与构图更是把本片提高到到另外一种层次。丹尼维勒纳夫充满自我意识与诗一般的书写,让《异星入境》一切有如梦境般的迷离,在踏实中感到轻飘,在轻飘中感到真实,在一半理性推理与另一半感性的双向交流下,本片可说是右脑与左脑的完美合作。

3.《海边的曼彻斯特》

《海边的曼彻斯特》是一部充斥着独立製片的风格的作品,直接的音效与简约的剪接,是导演肯尼斯洛勒根继《玛格丽特》再度交出让人折服作品。用自然与幽微的叙事手法推进故事,一层一层的剥开主角的创伤与他的行为动机,在剧本当中的情节置换,更可是充满大师神采。可以说是近年来最优秀的原创剧本,在巨大的悲剧当中处理平静,平静的情绪反应却令人椎心刺痛。

2.《黑镜:圣朱尼佩洛》

虽然本片只是电视电影,但我还是将其选入。这更是一部让人正视剧本才是硬道理的作品。在作品里,死者在生前可以自愿选择死后是否将意识驻留在圣朱尼佩洛(亦可以重回青春)。「圣朱尼佩洛」直接探讨的是永生与婚姻,「你永远不懂我和他的爱,虽然痛苦、争吵、各种烂事,但是他与我度过了半辈子,你是不懂那种爱的。」─是如此的心碎却也醍醐灌顶,那些难言可贵的幸福,与最后的美好结局。有些人选择在「圣朱尼佩洛」永生,也有人选择传统的天堂,只因为在「圣朱尼佩洛」发明之前,他们的女儿过世了。唯有如此他才「机会」与女儿相聚(现在是要逼哭死谁)。这其实只有 60 分钟,这几分钟却犹如我们生命当中难得清醒的一瞬。

1.《二十世纪的她们》

今年我的首位是《二十世纪的她们》,我们身为人甚幺都在增长,年龄、经历、也许还有体脂肪和智慧(但我看来不多)。我更希望很多人知道,我们都在倒数计时,我们都在失去,钙质、理想,跟生命。本片利用一种后设的语境论述,犹如灵魂出窍的论述自己,并且透过一个男孩与身边三个女人构筑一个时代的铭记。剧本出色,在开明与保守中冲突,在人际关係中突破与成长。并且选定了 1979 年正要进入 80 年代的跨境感,让整部电影将世代的焦虑与青春期(少年)与中年期(母亲)的焦虑呼应。非常细緻精巧,看似平淡却浑重。困难的是看本片的时候,需要观者用自我的生命经验去填补那些编导所隐藏的空白/刻意不说明的情节。


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